claude 文爱 红色史诗电影怎么体现概述艺术的创造力？以新视角评析电影《上甘岭》的经典价值

claude 文爱

文｜祁 海

 编著｜林 琳

重温优秀的经典电影，不应停留在随意的怀旧。

我小时候看《上甘岭》，为片中志愿军英烈的献身精神而感动。当我成为别称电影责任者之后，再看《上甘岭》，又增添了另一种感动——为该片创作主谈主员的专科精神而感动，他们让我目力了什么是信得过的电影艺术家。

65年前拍摄的抗好意思援朝搏斗题材电影《上甘岭》，是新中国修复初期的主旋律作品。该片态状志愿军队列在盛名的上甘岭战役中怎么谨守地下坑谈的粗重战斗进程，大部分情节是坑谈内景，空间短促，饰演手脚不好张开，场景、镜头调度、照明布光的打算也有很大穷苦，该片内容多、篇幅长，放映时分共124分钟。因此，该片很容易出现单调、干巴、干豫、蒙胧等弊病。那时的制作条款比今天差得远，《上甘岭》仅仅一部闲居银幕诟谇片。这部电影要拍得面子，难度极大。

有东谈主会以为，《上甘岭》就算艺术性不太高也能免强过关。那时，抗好意思援朝搏斗刚平直适度不久，《上甘岭》是最热点的紧要题材，政府轻松撑合手，寰球东谈主民的爱国温雅也空前高涨。有如斯广阔的政事上风，《上甘岭》即使艺术上粗鄙一些，政府部门和不雅众也会饶恕，并不影响该片获奖和卖座。

然而，《上甘岭》的创作主谈主员并莫得依仗政事上风而舒缓对艺术的要求。艺术家的本能和牵累感，使他们以为：接了好题材，就更应该将它拍成优质杰作，不可大材小用，才对得起不雅众。

《上甘岭》的艺术创新冲突口在哪儿？该片创作主谈主员以为，很多国产片不面子，其中一大原因，是因为这些影片的艺术施展技能太少了，显得单调乏味。电影是概述艺术，在广宽艺术门类当中，电影有一个后天不良的成心条款——可具备融汇多种艺术和本领技能之长为我所用，其施展力之丰富多彩，优于体裁、戏剧，电影如不施展这种概述性上风，就太可惜了。

以优秀电影导演沙蒙为中枢的《上甘岭》创作集体，绝不动摇，制定一个很高的追求方针：全面出新。不管编剧、导演、饰演、影相、好意思术、置景、照明、音乐、编著、人烟等各部门，都要达到高精尖水平，凝合成强盛协力。这支精英团队言出必行，饱和达标。不雅众看这部两个多小时的诟谇片不嫌长，莫得晕头转向，反而越看越来劲，都说：太面子了！

史诗电影也有好戏看

《上甘岭》是反应紧要战役的史诗立场大片。那时，这类影片的样板是苏联二战题材电影《攻克柏林》和《斯大林格勒战役》，均遴选近似记录片的全景式结构，把稳展示大场面，故事和东谈主物都较弱，有点像平铺直叙的活水账。

《上甘岭》编导以为这种模式不稳健中国不雅众的抚玩风尚，历来爱看演义和戏曲的中国庶民，但愿电影也要有故事有东谈主物。于是，《上甘岭》勇于冲突苏联搏斗史诗大片的模式，既施展了上甘岭战役名义阵脚的热烈大战，搏斗场面火爆壮不雅，有史诗气魄，但全剧以戏剧性结构为骨干，主要篇幅是态状一支志愿军小连队谨守地下坑谈的战斗生计，成心于汇注文字编织故事和塑造东谈主物。

这部搏斗史诗大片很认真故事性，怜爱悬念，建立了特别蛮横、复杂的戏剧矛盾。一是外部矛盾：这是一形势上与地下的奇特攻防战。敌军阻塞坑谈洞口，施放毒气、割断水源和后勤补给，敌强我弱，我军能否化险为夷？二是里面矛盾：我军指战员多是文化不高的农民出生，在当代化搏斗中怎么克服狭隘、畏难、苟且、盲动等心情粉碎？这都使战局发展和东谈主物红运十分扣东谈主心弦。

这部搏斗大片怜爱张弛节拍，不是只见硝烟鲜血，故事和东谈主物还继承了笑剧片、芳华片、抒怀片的手法，拍得很活，很好意思。

该片的“猛张飞”连长张忠发，颇有蛮横大兵的喜感。他打了胜利乐平直舞足蹈，犯了豪恣就假冒战士和老魁首打哈哈遮丑。但他粗中有细，会耍真真假假的妙招诳骗敌军，这些态状都充满谐趣。坑谈里还有不少欣慰明朗的生计细节，如小战士乘报务员不备偷玩报话机，一帮大男东谈主像小孩雷同在坑谈扑追小松鼠，都挺搞笑好玩。

谨守坑谈的连队是男性世界，《上甘岭》为幸免拍成单调无聊的“梵衲戏”，加多了别称年青女性扮装——卫生员王兰。她是新中国的学问后生，其外形、气质、言语、手脚的打算有别于农民战士，凸显了她的芳华朝气、文化气味和平静色调（如战后不忘将小松鼠放归大当然），增强了这部搏斗片的好意思感。有一段戏态状王兰思象我方“见到了毛主席该说什么”的好意思好憧憬，十分具有女生爱幻思又憨涩的清纯特色。更敷裕艺术好意思感的一笔，是王兰领唱，男兵们齐唱的一首向往和平的挂家曲《我的故国》，唱出“一条大河海浪宽，风吹稻花香两岸”的柔好意思歌词，充满诗情画意，既调度了影片的张弛节拍，又成心于描摹东谈主物的情感好意思，阐述志愿军战士是为保卫和平而战，显得更感东谈主更可人。

在现实生计中，上甘岭前哨的连队卫生员莫得女兵。诬捏王兰这一扮装有新意，但容易被斥之为“不果然”。编导灵机一动，将王兰的身份打算为团部卫生队的卫生员，下坑谈连队检查防疫责任，战斗打响了出不去，就留在坑谈参战，这就合理简直，不雅众不错经受。由此可见，艺术创新弗成一遭遇难题就往回缩。

60多年前，电影创作有诸多禁忌。《上甘岭》勇于在紧要立异历史题材电影中初度引进芳华片和抒怀片等类型片手法，这种斗胆破格的勇气尤为真贵。

史诗电影的“电影化”

《上甘岭》可看性强，还在于不仅故事好和饰演好，也很怜爱声画造型、蒙太奇剪接和镜头调度，信得过作念到“有声有色”，大大丰富了电影的施展力。

该片大部分情节是内景——短促晦暗的坑谈，由于画面景别、拍摄角度、谈具成列、镜头分切、镜头拉推摇移、环境光源（奥密愚弄油灯和射入的阳光）的打算变化丰富，与演员的生动饰演相助得好，因此，坑谈内的戏并不会寂寞无聊。

但编导还是奋勉镜头不要饱和局限在坑谈里，借助蒙太奇的时空交错活泼性，让内景与外景交叉调度，常常“跳出”坑谈。打算坑谈外的战斗场面还不算难，最令东谈主叫绝的神来之笔，是战士们齐唱《我的故国》时，跟着崭新优好意思的女声独附和雄健的男声齐唱歌声，镜头“飞”出去了，飞到了沉以外的故国，干预阳光明媚的深广六合，展现一幅幅大好疆土的灿艳丹青：长城雄姿、黄河金涛、三峡秀色、桂林山水、黄山奇峰、黄果树飞瀑，还有当代化的工场、电站、海港……

这种近似征象记录片的音画组合（比MV早出几十年），并非过场，而是剧中东谈主物的主不雅思象镜头，与故事片有机交融，有剧作好奇瞻仰。新中国修复初期的电影歌曲多是独唱或混声齐唱，《上甘岭》的“女声领唱+男声齐唱”，亦然电影歌曲演唱阵势的创新。

《上甘岭》的短镜头分切得好，长镜头也有新招。如影片开端展现名义阵脚的肉搏战，漫天彻地的志愿军战士与敌军士兵贴身打斗，影相机用近似长卷画的横移通顺长镜头，集合跟拍多组同期扭打的东谈主群，一气呵成，使闲居银幕画幅产生宽银幕的视觉冲击力！

最能体现电影声画概述施展力的华彩篇章，是我军大反攻的一组表里景组合，其光效打算、编著节拍、东谈主物造型、镜头通顺、音乐配器等，协力创造出大泼墨与细工笔游刃有余的电影言语。但见：银幕裸露万炮皆发的超短镜头（每个只好几秒），节拍极快，尤其是一皆谈疾速划破夜空的火箭弹谈，光感和动感特强。一会儿，音乐快强节拍变为舒徐，外景的快速动态接上内景的雕饰感静态：坑谈口，志愿军战士手合手战旗谛视洞外，恭候出击，因为通谈细小，队列是一东谈主紧接一东谈主的单列，出动长镜头渐渐摇过长长的队列，硬汉们不言不动，情感果断，洞外朝阳投射在脸上身上，犹如一尊尊威武雕像，画外由魁岸的大交响乐队酿成抒怀的钢琴协奏曲。这组镜头的声画节拍，由快变慢，动变静，重变轻，大起大落，不仅变化丰富，况且颇有纯净尊容之感……65年前就能打算出这么别致的电影言语，天才手笔！

《上甘岭》的言简意赅，还体咫尺一些似乎无关要紧的过场也经心打算。如片头的演职员表字幕衬底，那时普遍立异历史题材电影只用一幅红布之类的单色衬底，画外配交响乐；嘱托历史配景只用近似教科书文字的字幕和讲授，都较随意生硬。《上甘岭》演职员表衬底改用好意思术作品——五幅重现志愿军浴血奋战的绘制，画外是魁岸的大齐唱。嘱托战役配景无须字幕，是钢笔字特写镜头——志愿军战士的1952年“战斗日誌”，旁白是日志体言语。这就使影片开篇更具史诗气魄和艺术气味，一下就收拢不雅众。

在“电影化”方面，直于今天，很多国产片都尚未过关。不少电影导演其实混同于舞台导演或电视剧导演，饱和依赖故事情节和演员饰演，不懂得借助电影的专有技能，这就应该模仿《上甘岭》，好好补课了。

创新勇气与工匠精神

咱们不苛求每一部电影都具有很全面的概述艺术施展力，一部电影如在某一方面有昭彰上风，亦然影坛百花的一朵，也算平直。然而，电影如能像《上甘岭》那样兼听则明熔于一炉，就最具有电影实质的特质个性。

再行接头《上甘岭》，咱们看到：敢为东谈主先的创新勇气，一点不苟的工匠精神，多艺多才的过硬功力，都汇注体咫尺一支创作团队身上，号称新中国电影史上一大古迹，值得任何题材、类型的影片学习。

比照《上甘岭》，当下一些草率偷安的影片，其创作主谈主员就不要再找各类意义为我方的窝囊辩解了，更弗成玩“功夫在诗外”的公关技能沽名钓誉。

上甘岭战斗精神永存！《上甘岭》创新精神也永存！

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